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笙幽幽地仿佛异域的孤烟，二胡自顾自地呜咽，

进入快板之后，笛子和二胡的一问一答，连一般的外籍客人都放下手里的刀叉。

他问：「这个曲子是讲什么故事？」

有人回答：「是一个汉代的妃子，被迫许给外国的蛮族的悲情」。


许多TMSK音乐的情感的纠结，和这个叫TMSK的餐厅一样，

其实是一种对某些记忆的怀念，这些「记忆」后的概念，

如果略略深究，你可以在里面找出所谓「民族」，所谓「历史」的成分，

然而，在这个凡事要单纯，要浅的时代里，

那些念头只留下一种挣扎的痕迹，一种怅然。

这一些都和「过去」有关；

TMSK的成员，张毅，杨惠姗，余为彦，张弘毅，

一九八三年分别是电影「玉卿嫂」的导演，女演员，制片，和音乐。

对他们而言；一日电影，就一生就摆脱不了电影那种悲欢离合的生命蛊惑，

黑暗里，咀嚼着别人的梦境，幻想一种华丽的沧海桑田，早已一生一世跟定了他们。

当然，这一切和另外一种「过去」也有关；

张毅，杨惠姗，余为彦，张弘毅，

他们分别是北平人，长沙人，江西人，即墨人，

但是都在一九五零年以后，才在台湾出生，长大，

一九九0年以后，才第一次来到中国，

在台湾的四十年岁月里，他们全在披头士，鲍比·狄伦的歌声里流浪，

一直到一九八三年，因为电影「玉卿嫂」，他们在一起工作，

第一次想起「中国的声音」是什么？张弘毅，凭着美国波士顿伯克利（BERKLEE）电影音乐作曲的学历

第一次让巴乌在「玉卿嫂」里说话，

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