首页—TMSK乐团
笙幽幽地仿佛异域的孤烟,二胡自顾自地呜咽,
进入快板之后,笛子和二胡的一问一答,连一般的外籍客人都放下手里的刀叉。
他问:「这个曲子是讲什么故事?」
有人回答:「是一个汉代的妃子,被迫许给外国的蛮族的悲情」。
许多TMSK音乐的情感的纠结,和这个叫TMSK的餐厅一样,
其实是一种对某些记忆的怀念,这些「记忆」后的概念,
如果略略深究,你可以在里面找出所谓「民族」,所谓「历史」的成分,
然而,在这个凡事要单纯,要浅的时代里,
那些念头只留下一种挣扎的痕迹,一种怅然。
这一些都和「过去」有关;
TMSK的成员,张毅,杨惠姗,余为彦,张弘毅,
一九八三年分别是电影「玉卿嫂」的导演,女演员,制片,和音乐。
对他们而言;一日电影,就一生就摆脱不了电影那种悲欢离合的生命蛊惑,
黑暗里,咀嚼着别人的梦境,幻想一种华丽的沧海桑田,早已一生一世跟定了他们。
当然,这一切和另外一种「过去」也有关;
张毅,杨惠姗,余为彦,张弘毅,
他们分别是北平人,长沙人,江西人,即墨人,
但是都在一九五零年以后,才在台湾出生,长大,
一九九0年以后,才第一次来到中国,
在台湾的四十年岁月里,他们全在披头士,鲍比·狄伦的歌声里流浪,
一直到一九八三年,因为电影「玉卿嫂」,他们在一起工作,
第一次想起「中国的声音」是什么?张弘毅,凭着美国波士顿伯克利(BERKLEE)电影音乐作曲的学历
第一次让巴乌在「玉卿嫂」里说话,
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